巴郎影業(yè)：人物紀(jì)錄片拍攝技巧
對(duì)于一部人物紀(jì)錄片拍攝從縱向來(lái)說(shuō)，是截取主人公生活長(zhǎng)河中的一段或者幾段，它沒(méi)有頭也沒(méi)有尾，觀眾可通過(guò)各自的聯(lián)想去主動(dòng)探求生活的來(lái)源和去向，從中領(lǐng)悟人生的意義和真諦；橫向來(lái)說(shuō)，就是主人公生活長(zhǎng)河中的這一段或幾段生活非現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄，只是斷續(xù)的、不連續(xù)的，選擇幾個(gè)情節(jié)或場(chǎng)面加以表現(xiàn)，只有通過(guò)編輯、解說(shuō)、音樂(lè)、音響、特技等有機(jī)地結(jié)合在一起，也就是要對(duì)整個(gè)片子進(jìn)行組織結(jié)構(gòu)，才能形成一部完整的人物紀(jì)錄片。
新疆巴郎影業(yè)小編認(rèn)為，一個(gè)好的紀(jì)錄片特別是人物紀(jì)錄片，結(jié)構(gòu)是最重要的。有了好的策劃、好的立意，沒(méi)有好的攝像師也不行，因?yàn)樗D(zhuǎn)化不成表現(xiàn)主題立意的畫(huà)面；但有了好的主題和立意，有了好的畫(huà)面，沒(méi)有一個(gè)好的結(jié)構(gòu)形式也不行，形成不了一個(gè)好的紀(jì)錄片，就像建房子一樣，有了磚、有了瓦、有了鋼筋水泥，還不能成為一座房子，必須經(jīng)過(guò)周密的設(shè)計(jì)，反復(fù)考慮建筑物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，整體布局，通過(guò)施工，才能把房子建成。
如果把人物紀(jì)錄片拍攝的主題比作人的“靈魂”，把素材比作人的“血肉”，那么結(jié)構(gòu)恰似人的骨架，沒(méi)有堅(jiān)實(shí)健壯、完整勻稱(chēng)的骨架，“血肉”則無(wú)所依附，“靈魂”則無(wú)所寄托，由此可見(jiàn)一部人物紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)的重要性。
一部人物紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)應(yīng)該有兩個(gè)層次，一是整體結(jié)構(gòu)，就是對(duì)一部紀(jì)錄片整體布局的把握，紀(jì)錄片怎么開(kāi)頭，中間安排哪些內(nèi)容，這些內(nèi)容先講什么、后講什么，按照什么順序安排，怎樣結(jié)尾，音樂(lè)怎么烘托氣氛等；二是段落結(jié)構(gòu)，顧名思義就是一部紀(jì)錄片每一個(gè)段落的結(jié)構(gòu)，每一個(gè)段落中，畫(huà)面怎樣剪輯，先編哪個(gè)鏡頭后編哪個(gè)鏡頭，怎樣才能使畫(huà)面流暢，怎樣編輯畫(huà)面表現(xiàn)所要表達(dá)的主題等。
在人物紀(jì)錄片拍攝時(shí)，內(nèi)容本身沒(méi)有結(jié)構(gòu)，但它有內(nèi)在的聯(lián)系和邏輯，創(chuàng)作者根據(jù)內(nèi)容的內(nèi)在聯(lián)系和邏輯創(chuàng)作出紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形態(tài)，這個(gè)結(jié)構(gòu)是創(chuàng)作者創(chuàng)作出來(lái)的，所以創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的過(guò)程，就是創(chuàng)作者在腦子里思維的過(guò)程。
在一部人物紀(jì)錄片拍攝時(shí)，畫(huà)面素材拍回來(lái)了，文字材料帶回來(lái)了，坐在編輯機(jī)前開(kāi)始編片子的時(shí)候至少要看兩遍素材，看看開(kāi)始設(shè)計(jì)的框架結(jié)構(gòu)需不需要修改，新的結(jié)構(gòu)確定后，就要?jiǎng)邮旨糨嬃?，這個(gè)時(shí)候，首先想到的應(yīng)是場(chǎng)面結(jié)構(gòu)和段落結(jié)構(gòu)。
總之，根據(jù)內(nèi)容有時(shí)候可按一種方法安排人物紀(jì)錄片的層次結(jié)構(gòu)，有時(shí)候非得綜合利用才能把人物紀(jì)錄片做得更好。全域影視傳媒匯聚一線(xiàn)廣電知名導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，對(duì)人物紀(jì)錄片創(chuàng)作擁有豐富的經(jīng)驗(yàn)，致力拍攝最有價(jià)值的人物紀(jì)錄片。
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